繼高生長于蘇北農村，家境貧寒，從小就干農活，磨煉了他堅強的意志和熱愛勞動的習慣，也培養了他對
大自然和花鳥魚蟲的深厚感情。他心中的藝術種子在這塊沃土上發了芽，愛上了繪畫，由于他的刻苦努力
，終于在1951年考入了南京師范學院美術系，開始了一個放牛娃的藝術征途。他趕上了好世道，遇到了好
老師，傅抱石先生淵博的美術史知識和陳之佛先生卓越的工筆花鳥畫成就，引導他進入傳統繪畫的大門，
并選擇了工筆重彩花鳥畫專業。童年的憧憬成為現實。喻繼高的工筆重彩花鳥畫近師陳之佛先生，遠祖五
代兩宋，更直接以造化為師，而熔鑄以個人的生活感情。從他的花鳥畫中，可以感受到大自然的蓬勃生機
和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼于生活中常見的花果蟲鳥，給
人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬于
新的時代和人民的藝術。繁盛、充盈、豐實、歡樂、光彩照人、典雅秀麗、風流蘊藉、活潑天真、雍容豁
達、泱泱大度，這就是繼高工筆重彩花鳥畫的基調和風格。讀他的畫，如同聆聽一部華彩樂章，或者說是
急管繁弦的江南絲竹，是對大自然的謳歌，對生活的贊頌，對美和愛的詠嘆，喚起人們熱愛生活、熱愛勞
動、熱愛鄉土、熱愛人民的美好感情和高尚情操，因為花香鳥語、春華秋實，是大自然的賜予，更是世世
代代勞動人民用血汗澆灌的祖國沃土的綠色生命。畫是無聲詩，于無聲處感受到時代的脈搏跳動，聽到畫
家的心聲，這是一顆人民藝術家熾熱的赤子之心，他對祖國一草一木愛得那樣執著和深沉，一筆一畫都充
滿感情。相對于人物與山水畫，花鳥畫成熟較晚，秦漢之前只作為裝飾和陪襯出現在人物畫中，宋代進入
鼎盛，元明有所繼承，清初進入黃金時代，之后相對停滯。近現代雖有發展，但沒有形成幾家獨樹一幟的
“畫派”。應該說，當代著名工筆花鳥畫家喻繼高在花鳥畫上的探索，是較為引人注目的。 喻繼高1932
年出生，1955年畢業于南京師范學院美術系，是國畫大師傅抱石、陳之佛的高徒，得到過劉開渠、李可染
的指點。從藝50多年來，先后參加全國第三、六、七、八、十屆美展，并多次入選國際性美展，出版有《
喻繼高畫集》、《喻繼高工筆花鳥畫集》等。喻繼高繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，
吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開辟了清新典雅、溫
馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”
祥花瑞鳥風格。從他的畫作《瑞鶴迎春》、《杜鵑山雀》、《秋荷白鷺》、《櫻花小鳥》、《白鴿紫菊》
、《可愛花蔭》中，不僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗
、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，
使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界.喻繼高的畫作，是把自然界的美尤其是花鳥美，用思想和
技巧加以“轉化”，用丹青真實生動瀟灑秀逸地描繪在載體上。現為中國工筆畫學會副會長、江蘇美協副
主席、國家一級美術師的喻繼高，絲毫未為聲名所累，仍在工筆花鳥畫的路上不斷求索前進。
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