在近期各大拍賣會上，現代名家字畫行情依舊是熱度不減，“高燒”不退，像齊白石的聞名之作《山水12開冊》遭到火熱追捧，最終以1.94億元的高價成交，使得齊白石著作成交價再次過億元。據悉，該冊頁在1994年中國嘉德秋拍上，即以517萬元的成交價創下其時中國書畫的最高紀錄，時隔17年重現“江湖”，身價大漲374倍。可是，作為20世紀聲勢較為宏大的海上畫派，除了張大千和陸儼少，其他畫家體現卻是屢次讓人絕望，像吳湖帆、陶冷月、賀天健、馮超然等民國時期的書畫家，其時一幅畫價少則可以買齊白石10張，多則可以買數十張甚至上百張。時至今日，他們的價錢卻是倒置過來。那么，終究如何來看現代名家字畫行情和走勢，筆者作如下剖析:
民國時期， 在吳昌碩之后，吳湖帆、吳華源、吳待秋、馮超然4人異軍突起，成為海上畫壇的風云人物。他們都曾先后與姑蘇有緣，與明四家類似。他們都是以擅畫山水而享譽大江南北，被大家稱之為“三吳一馮”。 他們的才藝，豐厚了中國美術山水畫的開展。 若就畫藝而言，“三吳一馮”都以山水造就最高，吳湖帆、馮超然尤是個中俊彥。上世紀40年代，他們的畫價不只高，并且銷路好，可謂出盡風頭、占盡風景。
在商場上，吳湖帆的著作向來是海內外典藏家保藏的搶手的種類。由于吳湖帆著作閱歷了屢次戰亂和政治運動，存世著作已很少，這更顯得吳湖帆的著作彌足珍貴。從商場行情看，民國時期，他的著作在商場上非常貴重，動輒以金條來計。其時他與張大千、吳昌碩、溥儒、馮超然的著作價位是商場上最高的，買吳湖帆一張畫可以買齊白石、黃賓虹幾十張畫。可是如今，吳湖帆的大部分著作卻是價位遠低于黃賓虹，更是齊白石價錢的一個零頭。近幾年，跟著中國書畫著作屢創佳績，吳湖帆的許多精品開端露臉各地商場。2009年他的《稼軒詞目的》在上海東方拍至806.4萬元，這已是當年吳湖帆的最高價了。2010年吳湖帆有兩件著作過千萬元。應該講，近兩年吳湖帆著作的氣勢適當不錯，但比較如今走紅的齊白石、黃賓虹卻不是一個層次。至于“三吳一馮”中吳華源、吳待秋、馮超然幾位，商場命運則更蒼涼，不要說同齊白石和黃賓虹比，即便同吳湖帆也相差甚遠。像吳華源、吳待秋曾經淪為商場上的冷門人物。
相同的情況也發生在北京和天津畫壇。民國時期，北平緩天津的金城、溥儒、陳少梅等與海上“三吳一馮”相同，雄霸京津書畫商場，那時，他們的畫價也是最高的，并成為商場上的硬通貨。而居北平的齊白石買畫價錢底子無法與他們抗衡。可是，時至今日，藝術商場已發生了翻天覆地的改變，齊白石如今畫價動輒數百萬甚至幾億元人民幣，顫動海內外商場。而溥儒著作至今能勉強過千萬的只要一幅《江山無盡圖卷》（獲價1344萬元），金城、陳少梅的著作價錢過600萬元幾乎沒有，特別是金城與海上吳華源、吳待秋、馮超然幾位相同，不為大家垂青，逐漸被大家所忘記。因而，他們的藝術著作在拍賣場上的體現很值得投資者及保藏者回味和考慮。筆者也常常撫躬自問，終究民國藏家眼光有問題？仍是如今藏家有問題？好在吳湖帆生前的一席話讓筆者恍然大悟，吳湖帆生前曾說過，我的畫要500年后再作結論。所以，工夫商場上的潮起潮落都是正常的、暫時的，工夫拉得越久，往往看得越清，大家常說“是金子總會發光的”，說的就是這個理。
所以，作為廣闊字畫投資者和保藏者，在把玩中國書畫時不能被暫時熱烈所遮蓋，必須學習熟知中國美術史。由于在中國美術史上，宋元繪畫向來享有很高的名譽和無與倫比的位置，許多人甚至將宋元繪畫視作中國繪畫的最頂峰。記住康有為早年在上海美專演講時曾說:“周游全球，敢說，國際繪畫的頂峰在中國，在宋代”。相同，謝稚柳在《水墨畫》一書中也指出:晉唐的人物，宋元的山水、花鳥，是傳統的“進步模范”；而以石濤為代表的明清寫意畫，“在改造的一面，作出了宏大的奉獻，而以古典現實主義來說，對他們在其時環境中的獨立精神，比對他們的創造，應當更加以贊揚的。”
可是，新中國建立后，由于受政治的影響和左右，文人的水墨畫占有了登峰造極的控制位置，無論是學院仍是社會上，都發起吳昌碩、齊白石。在這樣的大環境下，學畫的人大多學吳昌碩、齊白石；而藏家也把保藏的首要方針瞄準文人水墨畫。成果上世紀90年代的藝術品拍賣商場，這一路很多名家的著作價錢漲勢可觀，而宋元一路的名家之作大多卻被商場蕭瑟。
滬上字畫玩家竺南湖曾以本人的獨特眼光論述了20世紀中國繪畫三條頭緒，“一條是以張大千領銜的傳統派畫家，代表畫家還有吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳、陳少梅，稍后有陸儼少、黃秋園等；第二條為民間派畫家，代表畫家為齊白石，這一路畫家還有陳子莊、黃葉村等；第三條為海歸派畫家，代表畫家為徐悲鴻、林風眠、吳冠中，這一路有影響的畫家尚有高劍父、高奇峰、劉海粟、陶冷月、關良、袁松年等。
在筆者看來，這三路畫家的著作都是值得藏家觀賞的，可是，要論誰是中國繪畫最棒的、最棒的、最經得起工夫和前史檢測的，宋元一路無疑是最值得藏家重視的，特別是他們當前著作價錢還處于偏低的情況，像吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳、陳少梅、黃秋園等畫家著作的價值迫切需要重估。所以，如何來知道和發掘他們的商場潛力已是擺在藏家面前的課題。筆者以為:將來宋元一路繪畫有望再度興起，并成為畫壇甚至海內外商場的干流位置，讓我們拭目而待！
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